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Título : Dramaturgia de la urgencia
Autor : Restrepo Mejía, Pilar (Compilador)
Palabras clave : Creación literaria;Drama;Literatura del siglo XXI;Literatura de mujeres
Editorial : Cali: Grupo de Teatro la Máscara
metadata.dc.description.notes: Análisis y sistematización de información: Juan Diego Serrano, reseñista CERLALC. Proyecto: Estudio de la nueva oferta literaria de Colombia 2005-2007 (2008). Investigador principal: Julián Nossa. Institución: Ministerio de Cultura y CERLALC Publicación: Proyecto 1500 obras de la literatura colombiana en el Sistema de Información de la literatura colombiana -SILC (2009). Investigadora principal: Olga Vallejo M. Institución: CERLALC y Gestión tecnológica de la Vicerrectoría de Extensión de la Universidad de Antioquia, 2009-2010
Resumen : Nació en 1958. Se licenció en Literatura y educación en la Universidad del Valle en el año de 1983. Fue actriz del Teatro La Máscara entre 1980 y 1990. Luego, realizó una maestría de Estudios Ibero-Latinoamericanos en la Universite Haute Bretagne en Francia en 1995. El título de la obra, ""Dramaturgia de la urgencia"", se debe a que, según la compiladora del libro, ""la dramaturgia de las mujeres es una urgencia cultural"". Así, este libro recoge creaciones colectivas y personales que el teatro La máscara, integrado exclusivamente por mujeres, ha creado en los últimos veinte años. Una de las más interesantes cuestiones es que este grupo se ocupa de una temática en particular: la situación de la mujer en la sociedad moderna, sus miedos, su condición específica y diferenciada de la condición masculina, y la denuncia de las represiones, vejaciones y angustias de la mujer en medio de una sociedad ""patriarcal"": en una pieza, una mujer huye a un convento para liberarse de su marido después de años de injusticia; otra mujer tiene una conversación con las diferentes facetas de su personalidad que guarda en ella -la libertina, la tímida, la reprimida-; tres mujeres, separadas entre sí por la clase social a la que pertenecen, se encuentran en un viaje enfrentadas a la misma decisión, dejar o no a sus respectivos maridos. Los escritos que se encuentran en esta recopilación no son todas obras dramáticas de tres actos y con una duración estándar; en realidad, abundan los actos ""sueltos"", las escenas experimentales y los personajes femeninos. El surgimiento de la mayoría de piezas dramáticas es creación colectiva, es decir, que a través de la experimentación y el trabajo integrado de las actrices, la obra se va desarrollando a través de los aportes de cada una, a diferencia del texto dramático de un escritor, como Shakespeare o Pirandello. El carácter experimental de varias de las piezas es manifiesto -el fragmento Bocas de bolero, por ejemplo, está hecho a partir de letras de boleros insertadas en la representación, y con escenas puramente bailadas, sin texto dramático-. Lo más interesante, quizás, es el hecho de que el Teatro la Máscara utiliza textos poéticos, y no narrativos, para sus creaciones colectivas -poemas de Bertolt Brecht, Jorge Luis Borges, Ntozake Shange, y textos de Rigoberta Menchú y Marguerite Yourcenard. Y a pesar de este carácter experimental de muchas de sus obras, el cuidadoso empleo del verso rimado en los diálogos en otras se nos antoja como una vuelta a los procedimientos musicales del lenguaje en el teatro del siglo de oro y de la época medieval de España.
Descripción : 241 p
URI : http://biblioteca.udea.edu.co:8080/leo/handle/123456789/2647
Otros identificadores : 9789583394343
Aparece en las colecciones: SILC

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