La memoria visual de la narrativa colombiana en el cine

Abstract

No abundan los textos que desde la academia aborden las problemáticas relaciones entre la literatura y el cine en Colombia. Este libro de Álvaro Cadavid nos da luces sobre el complejo entramado de dichas relaciones, y aunque si bien en los anexos el autor hace un inventario -no exento de una que otra errata- de piezas literarias colombianas convertidas en piezas cinematográficas, el texto se halla bastante lejos de la búsqueda historicista y en cambio avanza por los terrenos de la reflexión ensayística. No en vano, Cadavid obtuvo en 2001 con el borrador de este libro el premio nacional de ensayo de la misma Universidad. Desde las primeras páginas se nos hace caer en la cuenta de que antes de hablar de cine y literatura hay que pensar en cada una de estas artes por separado, y que en la identificación del cine como arte el primer paso fue nacer en un ámbito tecnológico: los hermanos Lumière inventaron el cinematógrafo, se nos dice, pero eso no es lo mismo que inventar el cine. Dicha invención se consolidó gracias a la estructuración de un lenguaje propio, uno que había que inventar junto con la tecnología, y este lenguaje es ante todo hijo de la literatura de su época. Ahí es cuando sucede el primer encuentro. La memoria visual de la literatura colombiana en el cine está compuesto por cuatro capítulos. Éstos arrancan en el concepto mismo de memoria visual, pasan por la controversia entre la literatura y el cine, adentrándose en el territorio espinoso de la crítica, y recalan en la evaluación del concepto de literatura y cine nacional. La consulta de este libro no debe obedecer a otro objetivo que el de echar un vistazo a una serie de ideas interesantes sobre el tema.