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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.contributor.authorOsorio, Amilcar (Autor)-
dc.date.accessioned2019-01-29T20:07:21Z-
dc.date.available2019-01-29T20:07:21Z-
dc.identifier.urihttp://biblioteca.udea.edu.co:8080/leo/handle/123456789/5969-
dc.description.notesAnálisis y sistematización de información: Manuel Felipe Álvarez, Filólogo hispanista, Universidad de Antioquia.Proyecto: Memorias y archivos literarios (SILC-Jericó), (2011-2012)Responsable: María Stella Girón López, profesora de literatura, Facultad de Comunicaciones, Grupo de Investigación Colombia: tradiciones de la palabra (CTP), Universidad de Antioquia. Institución:Banco Universitario de Programas y Proyectos de Extensión ?BUPPE- Convocatoria 2011, Vicerrectoría de Extensión, Universidad de Antioquia-
dc.description.abstractEs la primera parte de la división subsiguiente: Vana Stanza II. Contiene una dedicatoria inicial: A Saúl, Efrén, Fernando y Luis, seguida por un epígrafe en latín: Ecce homo, sine domo. Anónimo del siglo XII que traduce: He aquí el hombre sin domar. Está compuesto por 36 poemas titulados todos como Stanza y en el índice del libro son subtitulados con el primer verso de cada uno de los poemas. Es notable que permanece la misma línea de sentido comprendida a partir de la provisión de símbolos y la descripción figurada hecha de los objetos del domicilio y las demás locaciones relacionadas con ésta. En comparación con Servicios, en este poemario no es tan notable la acción y el oficio del poeta frente a los objetos y lugares; no obstante, se puede notar que se desarrollan nuevas imágenes a partir de la relevancia que se le da a elementos simbólicos como el cuerpo: Stanza. Sin cuerpo flotan alas; Stanza. Ni aquí las manos; Stanza. Y la risa impenitente se oye siempre. El reconocimiento de una voz lírica cambiante, se entiende a partir del lenguaje; el empleo de una tercera persona trasciende el yo de los poemarios anteriores, lo que deja entrever que no se trata de un yo poético entendido a partir de la acción o menester con relación a los objetos y locaciones, sino un testigo que si bien se sitúa en un territorio, interviene como observador y su función se remite a la descripción basada en la experiencia poética, o mejor, vivencia sensibilizada como antelación de una decodificación del espacio y las cosas que en él se hallan. La base de este pulso o intención estética del autor se mide a partir de la mención primaria hecha de dichos lugares; para ello se enuncian elementos como: el cielorraso, los muros, los rincones, el balcón, el lecho, la ventana, el cuarto, entre otros. Éstos se pueden entender como base de la simbología que se le provee a los objetos ubicados en estos lugares. Los más enunciados son: el espejo, la cama, la puerta, el tapete y las losas. Esta observación y experiencia sensible puede notarse en un yo lírico provisto de más sensibilidad; tal observación es a partir de las menciones de vacíos, risas ensueños. Además de esto ya se establece una relación con lo temporal, en este caso la noche: Las concavidades de las noches/ en las noches se aglomeran/ y en ágapes concitan, plenas/ de vaciedades y carencias / [...]. En el juego de simbolismo, dado con base a la observación, ubica a un sujeto lírico en los intervalos del tiempo y el espacio, que es a posteriori una de las principales posiciones propuestas en el estilo de Amílcar Osorio para esta obra.es
dc.subjectCreación literaria-
dc.subjectPoesía-
dc.subjectLiteratura del siglo XX-
dc.titleVana Stanza I-
dc.typeCapítulo de libro-
dc.description21-60-
dc.identifier.titleno6851-
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