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Título : El mundo sonoro en Tomás Carrasquilla
Autor : Aguirre, Beatriz (Autor)
Palabras clave : Publicaciones periódicas;Estudios literarios;Literatura del siglo XX;Novela;Literaturas de Antioquia;Prensa del siglo XX
Fecha de publicación : 2008
Editorial : : , 2008
metadata.dc.description.notes: Análisis y sistematización de información: Ana María Arango Parra, Estudiante de último semestre del Pregrado en Letras: Filología Hispánica.Proyecto: Memoria literaria del municipio de San Lorenzo de Yolombó: 450 años de fundación. SILC-Yolombó. Municipio de Yolombó - Universidad de Antioquia (2010). Responsable: María Stella Girón López, profesora de la Universidad de Antioquia. Integrante del Grupo de Investigación Colombia: tradiciones de la palabra.
Resumen : El artículo está dividido en seis partes en las que se analiza la música, la voz, el silencio y otros aspectos sonoros a la luz de obras como La Marquesa de Yolombó, Hace tiempos, Entrañas de niño, Frutos de mi tierra y Grandeza. En ""De la músicas"", la profesora Aguirre hace un recuento de los compositores por los cuales muestra inclinación Carrasquilla. Aparecen, además de composiciones semiclásicas, el bambuco y el pasillo como resultado de mezclas culturales y como elemento marcadamente observado y descrito; también entre éstos figura la música africana cuyo tratamiento hace parte de las descripciones de la cultura negra. En ""De la literatura"" la autora demuestra que Carrasquilla hace una constante comparación entre música y literatura con el fin de relacionarlas con la historiografía colombiana. La autora sostiene en ""De la sensibilidad y el talento musicales"" que estas dos cualidades van unidas en la mayoría de los personajes de Carrasquilla para oponerse a otros que no las poseen. Entre las figuras que se analizan se encuentra la familia de los Caballero, con grandes virtudes musicales representadas en Rosalía y su hija Bárbara, quienes tienen facultades para el canto, la danza y los instrumentos; Bárbara se relaciona con los esclavos negros y gusta de cantar al ritmo de los sones africanos, mientras que los habitantes de Yolombó entran en contacto con otras manifestaciones musicales gracias a las fiestas en las cuales participan músicos de otros pueblos, de esta manera se entrecruzan diferentes expresiones y herencias culturales, entretejiéndose tradiciones sagradas con ceremonias paganas que contribuyen a la formación de una idiosincrasia criolla autóctona y mixta. En ""De las voces"", la profesora Aguirre afirma que Carrasquilla tiene cuidado en representar todas las tesituras de la voz humana en sus personajes otorgándole así a cada uno un rasgo determinante en su personalidad, como también la facultad de hacerse sonoro y contrastante con las demás voces no virtuosas, aspecto que se interpreta como espejo del corazón de cada personaje y que es una característica constante en las figuras literarias de su obra. Entre los personajes analizados se encuentran Bárbara Caballero y su esclava y amiga Narcisa, ambas caracterizadas con voces afines que se complementan armónicamente logrando un acercamiento de raza y clase extendido en los lazos de la amistad. Sin embargo, y pese a la fuerte personalidad de Bárbara, su voz también se ve afectada por el engaño y pasa a ser, al final de la novela, un suspiro o un gemido que emite palabras inconexas. En ""De las campanas"" se analiza cómo el tañido en el universo de Carrasquilla indica las horas, reúne a las familias y, en el caso de La marquesa de Yolombó, reúne a la población en torno a los embusteros que minarán el progreso conseguido y marca para Bárbara el momento crítico del regreso al pueblo cargando con su desengaño amoroso. Igualmente, como lo analiza la autora en ""Del silencio"", este aspecto tiene una amplia repercusión en la obra de Carrasquilla, pues si la música y el sonido encuentran un lugar significativo en ella, mucho más le corresponde al silencio un puesto relevante en su producción. A modo de conclusión, la profesora Aguirre afirma que la sonoridad actúa de manera efectiva en el universo carrasquillano haciendo que sus personajes sean atractivos o rechazados según se nos presente su voz, ya que ésta funciona como prefiguración del carácter de sus personajes.
URI : http://biblioteca.udea.edu.co:8080/leo/handle/123456789/5475
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