Tres momentos truculentos en Los pecados de Inés de Hinojosa

Abstract

En este artículo se presentan razones por las cuales en el medio colombiano la novela, más que los otros géneros, se ha convertido en objeto de la industria cultural, entre ellas, el impacto de Cien años de soledad, la mercantilización internacional de aspectos de la vida del país relacionados con la violencia, la guerrilla, el narcotráfico y la moda de llevar novelas a la televisión como fue el caso de Los pecados de Inés de Hinojosa de Próspero Morales Pradilla. En la escritura de este tipo de narrativa se trabaja con la perspectiva de un lector modelo afín a temas y desarrollos sencillos, receptivo a escándalos y a fantasías eróticas, y con una conciencia de estructuración de la obra tal, que el autor modelo la elabora para hacer fácil su reproducción en la pantalla chica. Desde perspectivas teóricas de Genette, Tomashevski, Kristeva y Bajtín se muestra en la obra de Morales Pradilla la intencionalidad de crear efectos de consumo con paratextos diversos y estrategias discursivas deliberadas, que afectan la coherencia estructural de la obra dando lugar a una historia poco verosímil, con excesos que la aproximan a la truculencia. La presencia de este mecanismo se explica por situaciones tremendistas como la transgresión inesperada de la moral de la sobrina de doña Inés, marcada por el exceso de omnisciencia y manipulación de personajes en una sola dirección; por la crudeza de escenas sexuales; por la forma de presentación del episodio de la muerte de Jorge Voto y por el pasaje del judío errante y Felipe Rotundo con pretensiones fantásticas, sin conexión interdiscursiva que favorece la truculencia.